Vortragskonzert von Battista Acquaviva: "La musique, la Corse et l'ailleurs", Freitag, 12. September, in der Mediathek von Propriano
Welcher Experte für Weltmusik im Westen kennt Korsika nicht?
Doch wenn eines der Geheimnisse des traditionellen korsischen Gesangs die Obertöne betrifft, die sich über dem Kopf bilden
über dem Kopf der guten Sänger der Paghjella (der Stimme des Engels) bilden, so wäre das andere Geheimnis seine spezifische modale Skala.
Dieser Vortrag schlägt vor, sich diese wieder anzueignen, und wir werden über die "Mimophonie" sprechen, eine Methode von Nando Acquaviva, die dessen wichtigste Entdeckung beleuchtet: die Terza Mezana, das Mikrointervall des traditionellen korsischen Gesangs, mit anderen Worten die spezifische Signaturnote der alten korsischen Sänger.
Wenn man sich den Quilici-Hintergrund anhört, handelt es sich in der Tat um einzigartige Noten, die wir als "graue" Noten bezeichnen würden, d. h. weder Moll noch Dur, weder weiß noch schwarz, und die auf einem Klavier nicht zu finden sind.
Dennoch sind sie der korsischen Gesangstradition und der anderen Hälfte der Welt gemeinsam: Völker, die modale Skalen verwenden, wie die arabische Welt, Indien oder "polyphone" Völker (Bulgarien, Georgien); oder auch symbolträchtige Völker, die oftmals Minderheiten sind und mehrheitlich unterdrückt werden und ihre einzigartige Stimme durch die Musik tragen (z. B. Armenien).
Ihre stimmliche Umsetzung beinhaltet eine gewisse Freiheit, auch in der Stimmlage, und entspricht damit einer Lebensphilosophie, einer Art, über die Welt nachzudenken und die polyphonen Landschaften unserer oft bergigen und bis zur Rivuccata gewundenen Reliefs neu zu interpretieren.
Diese Vierteltöne würden in gewisser Weise die Quintessenz einer Art und Weise enthalten, unseren Mikrokosmos zu leben.
Trotz des korsischen Widerstands gegen die melodische und sprachliche Vereinheitlichung in der lateinischen Praxis der gesungenen Messen lassen der Aufschwung der tonalen Musik in der westlichen Welt seit einigen Jahrhunderten, dem sich auch Korsika in den letzten anderthalb Jahrhunderten nicht entziehen konnte, in den Ohren der jungen Generation wenig Platz für Mikrointervalle, Spuren einer Zeitlosigkeit.
Es ist die Zeit gekommen, in der die Vielfalt im Radio eingehämmert und die Hits kalibriert werden.
Daher ist das Ziel dieser Konferenz die Bewahrung und Weitergabe eines Erbes, das unter den Trümmern unserer Kultur verschwunden ist.
Die systematischere Reproduktion verloren gegangener spezifischer Tonhöhen wäre eine Möglichkeit, eine alte Welt wieder aufzubauen.
Während die fortschreitende Normalisierung die Tradition tötet und die Noten so kalibriert, wie sie die Menschen kalibriert.
stellt sich die Frage nach einem Unterricht.
Dieser Versuch der Bewahrung wirft einen unumgänglichen didaktischen Aspekt auf, für den dieser Vortrag eine der Grundlagen sein soll.
Kostenlos.
Informationen unter 04 95 76 23 64
Welcher Experte für Weltmusik im Westen kennt Korsika nicht?
Doch wenn eines der Geheimnisse des traditionellen korsischen Gesangs die Obertöne betrifft, die sich über dem Kopf bilden
über dem Kopf der guten Sänger der Paghjella (der Stimme des Engels) bilden, so wäre das andere Geheimnis seine spezifische modale Skala.
Dieser Vortrag schlägt vor, sich diese wieder anzueignen, und wir werden über die "Mimophonie" sprechen, eine Methode von Nando Acquaviva, die dessen wichtigste Entdeckung beleuchtet: die Terza Mezana, das Mikrointervall des traditionellen korsischen Gesangs, mit anderen Worten die spezifische Signaturnote der alten korsischen Sänger.
Wenn man sich den Quilici-Hintergrund anhört, handelt es sich in der Tat um einzigartige Noten, die wir als "graue" Noten bezeichnen würden, d. h. weder Moll noch Dur, weder weiß noch schwarz, und die auf einem Klavier nicht zu finden sind.
Dennoch sind sie der korsischen Gesangstradition und der anderen Hälfte der Welt gemeinsam: Völker, die modale Skalen verwenden, wie die arabische Welt, Indien oder "polyphone" Völker (Bulgarien, Georgien); oder auch symbolträchtige Völker, die oftmals Minderheiten sind und mehrheitlich unterdrückt werden und ihre einzigartige Stimme durch die Musik tragen (z. B. Armenien).
Ihre stimmliche Umsetzung beinhaltet eine gewisse Freiheit, auch in der Stimmlage, und entspricht damit einer Lebensphilosophie, einer Art, über die Welt nachzudenken und die polyphonen Landschaften unserer oft bergigen und bis zur Rivuccata gewundenen Reliefs neu zu interpretieren.
Diese Vierteltöne würden in gewisser Weise die Quintessenz einer Art und Weise enthalten, unseren Mikrokosmos zu leben.
Trotz des korsischen Widerstands gegen die melodische und sprachliche Vereinheitlichung in der lateinischen Praxis der gesungenen Messen lassen der Aufschwung der tonalen Musik in der westlichen Welt seit einigen Jahrhunderten, dem sich auch Korsika in den letzten anderthalb Jahrhunderten nicht entziehen konnte, in den Ohren der jungen Generation wenig Platz für Mikrointervalle, Spuren einer Zeitlosigkeit.
Es ist die Zeit gekommen, in der die Vielfalt im Radio eingehämmert und die Hits kalibriert werden.
Daher ist das Ziel dieser Konferenz die Bewahrung und Weitergabe eines Erbes, das unter den Trümmern unserer Kultur verschwunden ist.
Die systematischere Reproduktion verloren gegangener spezifischer Tonhöhen wäre eine Möglichkeit, eine alte Welt wieder aufzubauen.
Während die fortschreitende Normalisierung die Tradition tötet und die Noten so kalibriert, wie sie die Menschen kalibriert.
stellt sich die Frage nach einem Unterricht.
Dieser Versuch der Bewahrung wirft einen unumgänglichen didaktischen Aspekt auf, für den dieser Vortrag eine der Grundlagen sein soll.
Kostenlos.
Informationen unter 04 95 76 23 64
